Khán phòng rạp chiếu Odeon ở Florence Nội thất của khán phòng rạp chiếu phim Hoyts ở Perth, Úc, với chỗ ngồi sân vận động, treo tường âm thanh, loa treo tường và giá đỡ cốc Nội thất của một khán phòng sân khấu điện ảnh mỹ thuật phong cách những năm 1950. Rạp dùng sàn xem thấp.

Theo truyền thống, một rạp chiếu phim, giống như một sân khấu, bao gồm một khán phòng duy nhất với các hàng ghế đệm thoải mái, cũng như một khu vực sảnh có chứa một phòng vé để mua vé. Các rạp chiếu phim cũng thường có một khu vực nhượng bộ để mua đồ ăn nhẹ và đồ uống trong sảnh của nhà hát. Các tính năng khác bao gồm áp phích phim, trò chơi arcade và nhà vệ sinh. Các rạp chiếu sân khấu đôi khi được chuyển đổi thành rạp chiếu phim bằng cách đặt một màn hình trước sân khấu và thêm một máy chiếu; chuyển đổi này có thể là vĩnh viễn hoặc tạm thời cho các mục đích như hiển thị giá vé của kịch nghệ thuật cho khán giả quen với các vở kịch. Các đặc tính quen thuộc là giá vé tương đối thấp và chỗ ngồi mở có thể được truy nguồn gốc từ Samuel Roxy Rothafel, một ông bầu rạp chiếu phim giai đoạn ban đầu. Nhiều trong số những rạp chiếu đầu tiên này có một ban công, tầng cao trên khán phòng phía trên hàng ghế sau của nhà hát. Các ghế "loge" ở tầng chính phía sau đôi khi lớn hơn, mềm hơn và được bố trí rộng rãi hơn và được bán với giá cao hơn. Trong các tầng quan sát thấp thông thường, việc sắp xếp chỗ ngồi ưa thích là sử dụng các hàng so le. Mặc dù việc sử dụng không gian sàn kém hiệu quả hơn, điều này cho phép góc nhìn được cải thiện phần nào giữa các khách hàng ngồi ở hàng tiếp theo về phía màn hình, miễn là họ không nghiêng đầu sang bên.

" Chỗ ngồi kiểu sân vận động ", là phổ biến trong nhiều rạp chiếu phim hiện đại, thực sự có từ những năm 1920. Nhà hát Công chúa 1922 ở Honolulu, Hawaii có "chỗ ngồi sân vận động", những hàng ghế bị nghiêng mạnh kéo dài từ phía trước màn hình trở về phía trần nhà. Nó cung cấp cho khách hàng một tầm nhìn rõ ràng trên đầu của những người ngồi trước mặt họ. "Chỗ ngồi sân vận động" hiện đại đã được sử dụng trong các nhà hát IMAX, mà có màn hình rất cao, bắt đầu từ đầu những năm 1970. Hàng ghế được chia cho một hoặc nhiều lối đi để hiếm khi có hơn 20 chỗ ngồi liên tiếp. Điều này cho phép dễ dàng tiếp cận chỗ ngồi hơn, vì không gian giữa các hàng rất hẹp. Tùy thuộc vào góc nghiêng của ghế, các lối đi có thể có các bậc thang. Trong các nhà hát cũ, đèn lối đi thường được lắp vào hàng ghế cuối của mỗi hàng để giúp khách hàng tìm đường trong bóng tối. Kể từ khi các nhà hát sân vận động có lối đi, mỗi bước trong lối đi có thể được vạch ra bằng đèn nhỏ để ngăn khách hàng vấp ngã trong nhà hát tối. Trong rạp chiếu phim, khán phòng cũng có thể có đèn chiếu sáng ở mức thấp, khi bộ phim sắp bắt đầu. Các nhà hát thường có ghế nâng cho trẻ em và những người thấp khác để đặt lên ghế, nhằm mục đích ngồi cao hơn, để nhìn rõ hơn. Nhiều nhà hát hiện đại có khu vực chỗ ngồi có thể tiếp cận cho khách hàng sử dụng xe lăn.

Bố trí chỗ ngồi kiểu multiplex và megaplex

Tập tin:MultiplexMovieTheaterUSP06164018.png Ví dụ về bố cục Multiplex

Canada là quốc gia đầu tiên trên thế giới có nhà hát hai màn hình. Nhà hát Elgin ở Ottawa, Ontario trở thành địa điểm đầu tiên cung cấp hai chương trình phim trên các màn hình khác nhau vào năm 1957 khi chủ sở hữu nhà hát Canada Nat Taylor chuyển đổi nhà hát màn hình kép thành một khả năng chiếu hai bộ phim khác nhau cùng một lúc. Taylor được các nguồn của Canada tin tưởng là người phát minh ra bộ ghép kênh hoặc cineplex; Sau đó, ông thành lập Tập đoàn Cineplex Odeon, mở Trung tâm Toronto Eaton 18 màn hình Cineplex, lớn nhất thế giới vào thời điểm đó, tại Toronto, Ontario.[8] Tại Hoa Kỳ, Stanley Durwood của Mỹ Multi-Cinema (nay AMC Nhà hát) được ghi nhận là tiên phong trong việc sử dụng multiplex vào năm 1963 sau khi nhận ra rằng ông có thể hoạt động nhiều phòng xem phim gắn liền với các nhân viên quản lý chung bằng một kế hoạch chiếu phim được quản lý cẩn thận để so le thời gian phát hình cho mỗi bộ phim. Trung tâm Ward Parkway ở Kansas City, Missouri đã có rạp chiếu phim multiplex đầu tiên ở Hoa Kỳ.

Kể từ những năm 1960, các rạp chiếu phim nhiều màn hình đã trở thành chuẩn mực, và nhiều địa điểm hiện tại đã được trang bị lại để họ có nhiều khán phòng. Một khu vực sảnh duy nhất được chia sẻ giữa họ. Trong những năm 1970, nhiều cung điện phim lớn của thập niên 1920 đã được chuyển đổi thành nhiều địa điểm chiếu bằng cách chia khán phòng lớn của họ, và đôi khi cả không gian sân khấu, thành các rạp chiếu nhỏ hơn. Do kích thước của chúng, và các tiện nghi như chỗ ngồi sang trọng và dịch vụ đồ ăn / thức uống phong phú, các kênh và cụm từ được vẽ từ một khu vực địa lý lớn hơn so với các nhà hát nhỏ hơn. Theo nguyên tắc thông thường, họ kéo khán giả từ bán kính tám đến 12 dặm, so với bán kính ba đến năm dặm cho các rạp nhỏ hơn (mặc dù kích thước của bán kính này phụ thuộc vào mật độ dân số).[9] Do vậy, khu vực địa lý của khách hàng của nhiều thành phần và megaplex thường trùng lặp với các rạp nhỏ hơn, mà phải đối mặt với mối đe dọa của việc khán giả của họ bị các rạp lớn bòn rút và lấy đi thu nhập trong bối cảnh cạnh tranh điện ảnh.